阪神タイガースの歌

佐藤惣之助作詞
古関裕而作曲

通称［六甲颪］

結成時のポスターにも入っている虎の顔

　球場では私設応援団等が［国歌斉唱！］［ご起立，脱帽の上ご協力ください．］などと発声します．帽子をとってきちんと歌いましょう．また，ふだんから愛唱，熱唱，激唱，爆唱するのはいいですが，あまりおろそかな場面で歌うのはやめましょう．六甲颪はタイガースの戦いを応援し，称え，ともに喜ぶために歌うものです．

［獣王無敵］そして［栄冠］

• タイガースの守備練習開始時（ふつう試合開始40分前）
  場内放送により３番まで．
• ５回裏終了の試合成立後（グランド整備時）
  私設応援団により，リードまたは同点のとき２番（熱血既に敵を衝く）まで，リードされているときは１番のみ．
• 敵投手KO時
  私設応援団により［さよなら誰々］［蛍の光］に続いて１番のみ．
• 勝利後
  場内放送により３番（勝利に燃ゆる栄冠）まで．あとは応援団，近くの連中と適当にやってください．
  

阪神の［ん］問題

　一般に流布している楽譜にも２通りあり，パッと見ぃでは，［フラットが４つあるやつ］（変イ長調）と，［シャープが一つのやつ］（ト長調）の違いとして区別できます．以下，A型，B型と呼びます．手元に楽譜があれば見てみてください．
　基本的には高さがちょと違う，伸ばし方がちがう，だけのようなのですが．．．

［はんし〜ん，たいが〜す］の部分，A型（上）とB型（下）の違い

　まぁ，球場ではそんな細かい事は気にしないというか，仮に精密な歌唱力があったとしても，ちゃんと発揮されないでしょうから，意識しないとB型になると思います．
　ただ，このB型が正規の楽譜として採用されていることがあり，唐渡吉則氏（ミスター・トラ）が絡んでいるような企画，主に毎日放送系のものがたいたいコレです．
　オマリーの六甲颪はそのつもりで聞かないと六甲颪だとわからない程の超人的（！？）な出来なのですが，［はん］の部分だけははっきりしていて，ちゃんとB型と判別できます．（英訳六甲颪のいろいろ）

　一方，このようないいかげんな歌い方に対して，キダ・タロー氏（なにわのモーツァルト）による批判が，機会あるごとに，かなり執拗に繰り返されています．
　グリーンウェルがキダ氏に六甲颪を教わっている事がテレビで報道されたことがありました．この時も［ん］の部分を半音下げて歌っている場面を選んでオンエアしているようでした．
　また曲紹介の際，枕詞的に［佐藤惣之助作詞，古関裕而作曲，変イ長調〜］などと付け足すことで，暗にA型こそ正統であることを強調されることがあります．このような批判は朝日放送系でなされることが多いようです．

　コピーを繰り返した古そうな楽譜はA型です．おそらくA型が正統でB型は略式だと思います．だとするとA型支持派の批判自体は正当なものかもしれません．
　しかし［まともな六甲颪も歌えんで，お前ほんまに阪神ファンか？］みたいに，ファン同士がケチをつけあう結果にもなりかねません．そういう事にならないよう注意する必要があります．この問題の存在を知ったうえで寛容であるべきでしょう．

闘志溌剌の［剌］問題

溌剌の［剌］と刺すの［刺］

（この問題については阪田三吉氏のご教示を元にしました）

　いっぽう阪神グループ？が出してて，阪神電車の駅などでもらえる［トラ★トラclub］は1999年版までは［刺］と間違っていました．ところが2000年版では何と（さんずい付きの）［溂］になりました（［ハツラツ］の綴りとしては［溌剌］も［溌溂］も正しく，字義的には後者のほうが適切なのでしょうが）．2001年も同じです．．．

［おろし／颪］問題

ついでにタイガースの［ス］問題

さらに［オウオウ大阪］説

　もちろんこれは半ば冗談であり，とりたてて反駁すべきものではないと思いますが，俗説の一つと言わざるを得ません．
　作詞者（佐藤惣之助氏）自身が［大阪につながるためにオウオウにした］と明言された形跡はありません．そもそも日本語で［おぅ］は［あぁ］と同じく割とポピュラーな感嘆詞ではないでしょうか？　［あぁ］は（時間的，距離的に）遠い物事に対する感嘆，［おぅ］は近い物事に対する感嘆です．目の前で繰り広げられるタイガースの活躍に対して［おぅ］という声を発するのはごく自然ではないでしょうか？

　この説は［オウオウ大阪タイガース］に慣れ親しんだ方々の感覚から自然に起こった説だろうと思います．おそらく変更された頃には［オウオウ阪神タイガース］とのつながりに違和感を感じる方々は多かったはずです．［球団名が変わったからというて，六甲颪の歌詞まで変える必要はない］そういう思いがあったのでしょう．
　この説を耳にした際には多くの先輩がタイガースを応援し，六甲颪が歌い継がれてきたことを感謝すべきです．